Desde la novela
La casa de la Santissima.
En La Resa dei Conti nel Giardino della Serenissima, Isabella llega a Polcenigo después de huir de Sacile y es ocultada dentro de una red discreta vinculada a la diócesis de Concordia. Su refugio definitivo es una casa junto a las surgencias, a la altura de la iglesia de la Santissima.
Aquí cambia de identidad. Se convierte en Maddalena da Polcenigo, se presenta como curandera y utiliza el agua del Livenza para destilar espíritus vegetales, preparar elixires y curar a los habitantes. Maria y Lucrezia comparten la casa con ella, mientras el pueblo empieza lentamente a comprender que aquella mujer sabe mucho más que de simples hierbas.
La pista que la traiciona es el oro. Joyas y fragmentos de metal imposibles de explicar conducen al Illegittimo hasta las surgencias. Cuando entra en la casa, ya casi abandonada, encuentra en el sótano hierro ennegrecido, escamas doradas y residuos de experimentos: suficiente para comprender que Isabella realmente trabajó allí.
«Donde el valle se estrecha en un soplo de hierba.»
Los lugares del relato
Agua, santuario, molino.
La Santissima no es un decorado genérico: forma parte de la acción. La novela sitúa la vivienda junto a las surgencias, cerca de la iglesia y del pequeño convento.
Cuando Isabella huye para volver hacia Sacile, toma un sendero oculto detrás del molino. Es uno de los detalles que unen el paisaje real con el movimiento de los personajes.
La identificación de la casa narrativa con una ruina concreta de la actualidad sigue siendo una elección de geografía literaria, no un dato histórico documentado. Precisamente por eso la página distingue siempre el lugar real de su transformación novelística.
En la geografía narrativa del autor, el antiguo molino de la Santissima se convierte en la referencia física de la casa de Isabella. No es una afirmación histórica sobre el edificio: es una elección literaria que superpone la vivienda imaginada de la alquimista a un lugar real atravesado por el agua.
La sección narrativa procede del manuscrito de la novela; la reconstrucción histórica y geográfica permanece separada de la ficción.
